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Daniel Humair ou l’art du trio. Voilà plus de quatre décennies que cet helvète, bien calé derrière ses fûts, impose son rythme, entre cassures et relances multi directionnelles. Entouré de Louiss et Ponty, de Texier et Jeanneau, de Kühn et Jenny-Clark, ou encore de Urtreger et Michelot, Humair, l’un des batteurs les plus talentueux qui soient, frappe, cogne, assène autant de coups radicaux sur ses peaux qu’il sait en jouer avec une infinie finesse. Les rencontres impromptues, les aventures inouïes, ils les provoquent, pour s’engouffrer toujours plus loin dans de nouvelles perspectives.
Batteur d’exception, inventif et imprévisible, Daniel Humair impressionne toujours et encore, transcendant son rôle de simple accompagnateur pour endosser celui de défricheur de terrains accidentés.
PO.T.
Crédit Photo : Patrick Morrisson.
Daniel Humair est né en 1938 et a son premier contact avec le tambour au sein d'une fanfare genevoise à I'âge de 7 ans. Dès 14 ans, il se passionne pour le jazz new orleans et fait partie de plusieurs formations amateurs, puis découvre rapidement le jazz moderne, et devient musicien professionnel après avoir remporté le premier prix dans 3 catégories au Festival amateur de Zurich en 1955. Il passe ensuite quelques années en Suisse, Belgique, Suède et Allemagne. Autodidacte, il acquiert, au sein de formations diverses, le métier indispensable à l'exercice périlleux de la musique improvisée de groupe. En 1958, il décide de venir tenter sa chance à Paris et travaille immédiatement avec des artistes légendaires comme Don Byas, Lucky Thompson, Kenny Dorham, Bud Powell, Oscar Pettiford, Chet Baker ou Eric Dolphy. En fait, il serait plus facile de citer les musiciens avec lesquels Daniel Humair n'a pas joué, car à l'exception de Miles Davis et Sonny Rollins, il a côtoyé la plupart des jazzmen des trente dernières années.
En1959, Humair commence une longue collaboration avec Martial Solal, joue très souvent avec Pierre Michelot, René Urtreger, Barney Wilen, Michel Hausser, Stéphane Grappelli, dans le fameux club St Germain et rencontre tous les grands du jazz de passage à Paris. Dans les années 60, Daniel Humair forme un trio avec le violoniste Jean-Luc Ponty et l’organiste Eddy Louiss. Ils enregistrent ensemble au club Le Caméléon une série de blues. Il accompagne les Swingle Singers pendant deux ans et participe à la célèbre formation de Phil Woods: European Rhythm Machine. Ces activités sur la scène internationale lui permettent d'être nommé "Drummer Deserving Wider Recognition" par le Don Beat International Critique Pull en 1970. Pendant quelques années, Daniel Humair joue en free lance avec des musiciens tels que Geigne Hall, Lee Konitz, Art Former, Joe Henderson, Dexter Gordon, Franco Ambrosetti, Georges Gruntz, Johnny Griffin, Herbie Mann, Antony Braxton, Entons Haïes etc... avant de former un trio avec François Jeanneau et Henri Texier. Ce groupe est considéré comme un des catalyseurs du nouveau jazz français.
Tout en continuant sa carrière de "free lance", Daniel Humair forme, en co-leader avec Joachim Kühn et Jean-François Jenny-Clark, un trio qui lui permet de développer pleinement sa conception de la batterie moderne et son activité de compositeur. Ce trio constitue une de ses activités principales au même titre que sa collaboration avec Michel Portal, Richard Galliano, Jerry Bergonzi ou Dave Liebman. En 1997, Daniel Humair sort chez Label Bleu, "Quatre Fois Trois", album réunissant autour de lui quatre trio différents: Joachim Kühn et Michel Portal; Jean-François Jenny-Clark et Dave Liebman; Bruno Chevillon et Marc Ducret.
Parallèlement à sa carrière musicale, Daniel Humair poursuit une intense activité de peintre. De tendance expressionniste abstraite, sa peinture est présentée par plusieurs galeries internationales et peut-être vue dans de nombreuses collections publiques ou privées. Son intérêt pour les rapports entre les arts visuels et la musique lui a permit de participer à I'enregistrement de nombreuses musiques de film ou de télévision en tant que compositeur ou soliste. Il est aussi I'auteur d'une méthode de batterie publiée aux éditions Leduc. Les graphismes utilisés dans cette méthode sont le fruit du travail de Daniel Humair en tant qu’enseignant pendant une dizaine d'années.
Toutes ces années consacrées à la musique improvisée lui ont valu d'être officiellement récompensé par une nomination au grade de chevalier puis Officier des Arts et Lettres par le gouvernement français, cela en 1986 et en 1992. En 1987 il obtient le Grand Prix du Jazz décerné par la SALEM, le prix Charlie Parker de l’Académie du Disque et le prix In Honorem de I'Académie Charles Cros pour l'ensemble de sa carrière.
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